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从《农民工》看帕男作品关于农村题材创作的探索

来源:本站 发布时间:2019-06-11

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从《农民工》看帕男作品关于农村题材创作的探索

苗洪杨洪梅(蓝雪儿)执笔序言:大约是帕男的祖祖辈辈都是农民,故而即便在他成为中国作家协会会员之后,也一直在从事大部分农村及农民题材的诗歌创作。 他和雷平阳、于坚等从云南本土走出的诗人不一样。

在他们之间最大的区别就是,雷平阳、于坚以所谓先锋意义的诗歌创作双双获得鲁迅文学奖的诗歌奖。

但是,帕男诗歌的泥土性、历史性、传统性却限制了他的诗歌去获得那些仅仅凭借在现实与宗教之间寻找并复辟朦胧就能获奖的可能性。 尽管帕男具有很高的诗歌创作天赋,但是他却没有去疯狂的去临摹那些轻易就能模仿的各种不同类型的主义性诗歌。 无论帕男的诗歌是超期或者说是滞后,都需要一个比较长远的沉淀过程去证明他的价值如何。 一、实际上,关于帕男诗歌的农村及农民主题,我们在五年前就曾经进行过专题评论。 但是,在五年后我们再次分析帕男农村或乡村题材的诗歌主题是才明确发现,我们当初分析研究的层次非常单薄。

甚至还渗透了一些说教性的评论内容。

很明显,我们从五年前的以下评论片段中可以明确发现的是,我们仅仅是把帕男理解为一个在中国具有跨越见证人的角色,而不是把他当成一个具有独立思考能力的诗人:其实长期以来我在这么一个理解现代中国文学的过程当中,我自己感觉在这么一个理解的过程中间,有一个比较特殊的文学现象。 这就是文革结束后的,那些被打上伤痕文学标签的文学作品,今天已成为某种意义上的怀旧标志这种由伤痕文学演变为今天时代意义的怀旧作品,在这一转变过程中,有一个极其重要的因素今天的人们在怀念那个单纯的年代,怀念那个虽不富裕但却精神及心理非常充实的年代当然,因为这样的时代一去不复返,所以才开始怀念过去。

其实,过去是不能否定的。

每个时代都具有每个时代的特征意义,如果没有那个阶段的过渡,或许也没有今天的改革开放。 是过去的失误给了我们总结经验的校正基础,同时也是由过去的错误给我们参照出今天前进的方向。 因此,当这一客观规律被引入到文学领域的时候,我们就不难理解这一转换的特殊现象。

我们历史前进的每一个进程其实都是为后来的历史进程提供经验和参照。

我们今天的文学因为有系统科学思想作为指导方针,应该是对于扩展文学创作的创作手段及多元主题提供了科学指导及百花齐放的民主创作环境和土壤。 新闻可以站在良心的角度去批判社会揭露真相,为什么在文学这里却感觉步履艰难?这其实是我们的文学领域自己给自己强加的桎梏。 因为文学家们始终自己都没弄明白自己创作的主题及创作目的或者说创作技巧等元素应该处于一个如何的位置。 我们有强大的文学创作队伍,却为什么在长达近40年的诗歌创作中唯独欣赏着那些来自民间的朦胧,后朦胧甚至是梨花体等违犯最起码的创作实质的作品流派呢?充其量只能说明我们创作观念的因循守旧。

二、帕男的乡村题材作品之所以能够形成系列的作品趋势,完全是在于其牢牢把握了一个崭新的创作原则在作品中引入浪漫主义,抽象主义及场所意义来完成主旋律的创作任务。 在帕男诗歌关于当今乡村思考的文学主题中,他仅仅只是以极其客观的姿态去描绘当今大变革时代的农民风貌及其他们的精神世界。

缩小城乡差别其实今天农民潜意识当中最具代表意义的文明及价值趋向。 而另外,对中国这个于将近有13亿以上人口的农业大国来说,他们今天所需要的已经不是关于农村家长李短的半幽默半思索的喜剧或者说冷笑话之类的文学作品了。

他们有知识,有自己明确多元的世界观及价值观。 相比于建国之初的中国农民阶层来说,今天的中国更倾向于阅读具有信仰感及启发感的高层次文学艺术。

而另一方面,大批的农民朋友进城务工并非仅仅是为了简单的温饱及生存之需。

在中国每年毕业的将近8000万毕业生当中,来自农村的大学生将近占有百分之六十二的重大比例。 并且他们当中有许多在高校就读时就显露出相当才华的农村同学。

如果社会都要求他们回到农村种地不行,要求城市为他们全部解决问题也不可能。 因此,在社会流动机制变得非常复杂的今天,每个社会成员个体的理想及奋斗就显得特别重要。

因此,从这个方面来看,大批的农民兄弟姐妹离开农村,并非都是所谓大量失去土地的结果。

工业革命无形间占据了农民的部分土地,但是也给他们带来了相应的待遇及回报。 比如说,征地单位常常在招工方面,都几乎是无条件的首先满足那些被征用土地的农村人口。

因此,从这个方面来看,帕男诗歌的农村主题始终客观的,而不是简单批判与批评现代工业革命给乡村带来的终结与没落。 我们在梳理帕男农村诗歌的时候,发现了一些充满浪漫主义元素的作品。

比如说《留守儿童》,包括他比较近期的作品《我只关注有一个村庄的死去》甚至渗透了比较明确的自然主义思考及辩证关系的文学思考:我不关注时间。

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